呂書(shū)練

香港要把自己打造成為亞洲的國(guó)際時(shí)裝設(shè)計(jì)中心或時(shí)尚之都已經(jīng)講了很多年，幾乎在我踏入時(shí)尚媒體界的上世紀(jì)九十年代初已提及，不能說(shuō)完全沒(méi)有成效，但成效不太顯著或有點(diǎn)後繼乏力。

當(dāng)年的貿(mào)發(fā)局時(shí)裝部主管楊吳幗眉可以說(shuō)是一位有心人，她視野開(kāi)闊，經(jīng)常組織設(shè)計(jì)師和媒體人交流活動(dòng)，不但積極在海外推廣香港設(shè)計(jì)，也最早把內(nèi)地模特兒引進(jìn)香港時(shí)裝天橋。我出任《Elle》香港版主編時(shí)，特別邀請(qǐng)她和時(shí)任香港時(shí)裝設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)主席文麗賢擔(dān)任顧問(wèn)。

記得每次見(jiàn)面，她都非常熱情地談著香港時(shí)裝前景，希望媒體多關(guān)注本土設(shè)計(jì)。我於是在這份享譽(yù)國(guó)際的時(shí)裝平臺(tái)增添篇幅報(bào)道香港時(shí)裝信息，並針對(duì)性地推出香港設(shè)計(jì)師深度專訪系列?？上?，踏入千禧年，我創(chuàng)辦並主編更專業(yè)的《W》國(guó)際中文版時(shí)，她已悄然離開(kāi)了貿(mào)發(fā)局，我後來(lái)也因健康問(wèn)題告別職場(chǎng)一段時(shí)間。接下來(lái)，香港經(jīng)濟(jì)面對(duì)各種衝擊，時(shí)尚產(chǎn)業(yè)遭遇重創(chuàng)，時(shí)裝節(jié)風(fēng)光不再。

然而，綜觀亞洲各大時(shí)尚都會(huì)，香港要成為地區(qū)性時(shí)尚領(lǐng)頭羊是有文化底蘊(yùn)和歷史淵源的。在上世紀(jì)五十年代，由柯德莉夏萍主演的荷里活時(shí)裝歌舞片《Funny Face》（港譯《甜姐兒》，1957年）盛行，時(shí)尚風(fēng)潮席捲全球；兩年後，緊貼國(guó)際潮流的香港，林黛主演的時(shí)裝歌舞片《雲(yún)裳艷后》上映。兩部電影都有多場(chǎng)時(shí)裝表演，讓人看到當(dāng)時(shí)的衣著、髮型和化妝風(fēng)格，以及禮儀。香港成為東南亞紡織商和名媛的採(cǎi)購(gòu)重地。

到了六七十年代，紡織業(yè)更是香港4大支柱產(chǎn)業(yè)之一，西方各大國(guó)的訂單大量湧來(lái)，相當(dāng)蓬勃；後來(lái)隨著美國(guó)加稅和本地人工成本高漲，又時(shí)值實(shí)施中國(guó)改革開(kāi)放政策，工廠基地在搬往珠三角後大大降低成本，香港也成功轉(zhuǎn)型為以服務(wù)為主，並與影視歌潮流匯合，形成自己獨(dú)特的流行文化，香江時(shí)尚在歌壇巨星演唱會(huì)服飾設(shè)計(jì)中得到發(fā)揚(yáng)光大。最典型者莫過(guò)於劉培基為梅艷芳設(shè)計(jì)的演出服裝和「百變形象」，人氣和影響力直逼美國(guó)當(dāng)時(shí)的流行天后麥當(dāng)娜。香江創(chuàng)意無(wú)遠(yuǎn)弗屆！

可見(jiàn)，香港要重振時(shí)尚產(chǎn)業(yè)或創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是有可能的，重要的是政府政策的持續(xù)性，並在民間製造重視原創(chuàng)的氛圍。如果能配合好中央將香港作為中外文化藝術(shù)交流中心的定位和粵港澳大灣區(qū)的市場(chǎng)機(jī)遇，融合了優(yōu)秀中華文化的香江時(shí)尚，有望以獨(dú)特的東方風(fēng)韻受到國(guó)際關(guān)注，綻放光芒，並帶動(dòng)盛事經(jīng)濟(jì)。